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【國際夢工場 🇺🇦🇭🇰】 香港導演張虹的烏克蘭紀錄片《利沃夫日記》：有人還在
🕑 Added 2025-05-19 02:01:01 +0000 UTC日前在英國觀賞了香港導演張虹的最新紀錄片《利沃夫日記》。
張虹在烏克蘭的時候，我曾和她做過訪問，她也曾介紹在當地認識的NGO工作者給我們做專訪，所以對她的整個 project，一直有所了解。當日在場有一半以上的觀眾都是烏克蘭人，很能感受到他們看見家鄉慘況的痛心，如果只有香港人，相信感覺很不一樣。現場先有默哀儀式，場外則有捐款攤位，雖然已經有點恆常化，但此時此刻，提醒大家不要失去同理心，還是非常重要。
這電影可以告訴我們甚麼？
張虹的紀錄片一向個人風格鮮明，通常沒有一句旁白，而會巧妙地通過剪接效果，用當事人的口去表達導演的訊息。印象最深的是她有一部講述香港普選的紀錄片，用了不少選舉論壇的片段，去凸顯民建聯候選人怎樣遊花園和自打嘴巴，而又不用加上任何第三方導讀。到了最後一幕，以青年遊行高呼「普選！普選！普選！」 終結，非常有力。那是紀錄片界的一時佳話。
不過上述手法需要駕馭語言的功力，換了烏克蘭為背景，只能通過翻譯理解烏克蘭語，加上能夠接觸的人和事始終有戰時局限，就很難有香港紀錄片的效果。張虹自然明白這些先天限制，所以這次似乎換了一些表達方式。
香港導演要拍攝烏克蘭戰爭，大概有幾個可能視角：要麼直接和香港2019年的運動對比，凸顯兩地人民為何同氣連枝；要麼專注國際大議題，例如特朗普政策、俄羅斯外交等；要麼完全採用戰地記者視角，拍攝戰場慘況；要麼與烏克蘭在地導演拍擋，通過後者發掘本地人才知道的烏克蘭故事（有點像港台《鏗鏘集》）。
但張虹的選擇別樹一格：在西部相對不受戰火直接影響的大城市利沃夫（Lviv），拍攝當地人民如何「正常」生活，從而編織一幅戰爭深層影響的浮世繪。
同一部紀錄片，香港人看到的，和烏克蘭人看到的，大概很不一樣。當日在場的烏克蘭人，看見家鄉的畫面、聽見東部同鄉的在地口音、剪接出現的烏克蘭新聞報導員，根本不用等下一個鏡頭，就會自己補充講述親身知道的一切，各自各找場景代入其中。這就像香港人看2019年的紀錄片，首先會勾起自己各自的回憶，紀錄片導演要傳達甚麼訊息，反而變得次要。
因此旁觀者清。香港觀眾看見甚麼，在藝術角度，也許反而更重要。
（待續）
Comments
Alex Fung
教授在文中提及的普選紀錄片 邊度有得睇返🙏🏻
Connie Tse
我早排有機會去探訪一些從白俄逃到波蘭的政治難民，他們大都經歷因2020年白俄總統選舉舞弊，和平示威而遭到暴力鎮壓，當中如何三權合一，監禁數年才得到審訊，在法院裁定無罪釋放，然後就在法院門口被秘密警察捉去非人道囚禁、槍殺，KGB是如何在當中運作，有家庭的，政權又是如何伸手把年幼的孩子捉走，送到孤兒院，青少年的孩子禁止他們返學，他們逃出來的經歷，以為只有在電影才出現的情節。而且所有的事情，仍然是現在進行式。國際社會又可以如何作出反應呢？他們因為是尋求政治庇護，不能在庇護國找正式的工作，除了食物銀行幫助他們，去關心他們，又可以如何進一步幫助他們呢？
Good Year
2戰後期, 美國本土生活同登陸諾曼第之後歐洲美軍生活又完全是平衡時空 對日方太平洋島嶼仲打緊果班更更更加係平衡時空
